Архитектурно-пластические акценты

В рокайльной архитектуре было популярно вынесение в экстерьер здания монограммических знаков, геральдической символики, фамильных гербов, инициалов в вензелмюм исполнении, которые обычно размещались в тимианах фронтонов. В огромном многообразии этот архитектурно-декоративный прием использовался в русском дворцово-усадебном строительстве. Дворцы в Лефортово в Москве, Перовском и Покровском в Подмосковье завершены фронтонами, чрезвычайно насыщенными скульптурной пластикой, вой некими реал […]

Движение объемно-пространственной композиции

Движение объемно-пространственной композиции нарастает последовательно от струящихся вверх пилястр, несущих раскрепованный антаблемент, к скульптурным фигурам на скатах и вершинах фронтонов. Скульптура выступает здесь как неотъемлемая часть архитектуры, подчиненная се приоритету. Вместе с тем тектонические скульптуры атлантов и кариатид, несущих карнизы дворцов Сан-Суси в Потсдаме, Э. И. Биро-на в Рундаде, Большого Екатерининского дворца в Царском Селе, […]

Мебель

Однако о характере мебели в дворцах и усадьбах Белоруссии можно судить лишь по экспонатам музеев. Белорусские краснодеревщики создавали произведения, которые с (средины XVIII в. стали отмечаться клеймами мастеров. Этому способствовал но только повсеместный спрос па произведения мебельщиков, но и большая требовательность и утонченный вкус художников, создававших проекты для мастерских. Колористическое и художественное решение мебели в […]

Форма овала

В планировочной и объемной: конфигурации дворцовых помещений проявляется тенденция к усилению их пространственной динамичности. Строгости прямоугольных барочных планов, спокойствию круга и устойчивости четырехугольника зодчие рококо стали предпочитать динамику овала и дробную полигональность многогранников, по возможности скругляя и скашивая прямые углы, скрывая их разного рода нишами, капеллами, апсидами, альковами, экседрами. Криволинейный абрис плана не позволял зрителю […]

Широкое использование оптического эффекта отражения

Необходимо согласиться с Г. Вёльфлином в том, что «пристрастие рококо к зеркальным стенам свидетельствует не только о его любви к свету, но также о его стремлении обесценить степу как телесную плоскость при помощи иллюзии неуловимой взором не плоскости, зеркальною стекла» в степы пли в деревянные обрамления зеркала, как и полированные плоскости мебели, хрустальные грани подвесок, […]